Risorse «Le Donne nel cinema amatoriale...»

Es una coincidencia divertida que Marguerite naciera al mismo tiempo que el cine, el mismo año de la primera proyección cinematográfica en Alsacia, unos meses después de la proyección pública de los hermanos Lumière en el Boulevard des Capucines de París. Pero sabemos que el cine fue durante mucho tiempo un ámbito reservado a los hombres, tanto en el cine profesional (aunque hubo excepciones notables, como Alice Guy, la primera directora de la historia del cine, que rodó para Gaumont a partir de 1896) como en el cine amateur. En los fondos de MIRA, es una brillante pionera, autora de una hermosa colección de películas amateur rodadas entre los años 30 y 50.

«Mujeres: ¡al trabajo!». Con este título un tanto provocador, una conferencia cinematográfica organizada en 2023 por un equipo conjunto de Bretagne Culture Diversité y la Cinemateca de Bretaña exploró el lugar de las mujeres en el mundo laboral, desde la década de 1940 hasta la de 1970 en Bretaña. Si la mirada del cineasta aficionado pasa por alto a estas mujeres trabajadoras sin verlas realmente, ellas no dudarán en tomar la cámara para hacerse oír y encontrar su lugar.

Proyecto creativo sobre el amor entre dos mujeres en los años 1920 y 1930.

A través de imágenes recopiladas y conservadas por Ciclic, Marie Dupont cuenta su historia a lo largo del siglo XX.

A través de imágenes recopiladas y conservadas por Ciclic, Marie Dupont cuenta su historia a lo largo del siglo XX.

Retrato de la cineasta Hélène Genin

El fútbol femenino en la región Centro-Valle del Loira

Louisa Toreau, alias «Germaine», cuenta su vida como mujer que ha vivido el siglo XX.

Las lavanderas de la región Centro-Valle del Loira

Retratos de mujeres cineastas

Entrevista con Julie Biro, residente creativa en CICLIC para su proyecto sobre Violette Nozière.

Bodas, bautizos, los primeros pasos de los niños, vacaciones en la nieve... Claire Sauvage, autodidacta, no dejó de filmar los momentos más preciados de su familia durante los años 50. Películas en 9,5 mm que también muestran paisajes y acontecimientos de la ciudad de Saint-Valery-sur-Somme. La hija mayor de Claire Sauvage, Monique, recuerda las lluviosas tardes de domingo, momentos privilegiados en los que toda la familia se reunía para ver las proyecciones de las películas de la cineasta.

Jeanine Bourgau realizó el documental sonoro «Les Harengs» (1978) y posteriormente «L'Étoile du matin» (1981), cuyas imágenes quedaron en estado de rushes. ¿Qué tienen en común? El universo de los pescadores, del que procede la cineasta de Crotelloise, preocupada por transmitir una historia íntima que ahora forma parte de un relato histórico y una memoria colectiva.

Paulette Lefebvre es todo un personaje. Nacida en 1910, la joven realizó su primera película a los 22 años: una ficción. De 1937 a 1959, documentó los acontecimientos más destacados de su ciudad, Montreuil-sur-Mer. Cercana a sus sobrinos y sobrinas de dos generaciones, compartía con ellos sus aventuras y, sobre todo, sus películas. Roger Damour, su sobrino, y Jérôme Damour, su sobrino nieto, aún recuerdan: la película que se atascaba en plena proyección, las anécdotas, los momentos que pasaban juntos.

Después de las sufragistas y las mujeres ministras, Michèle Dominici ha puesto su mirada en las amas de casa de los Treinta Gloriosos. En su nuevo documental «La historia olvidada de las amas de casa», la directora se enfrenta a un reto aparentemente imposible: mostrar en imágenes a estas mujeres con «una vida discreta, invisible por ser demasiado corriente». Mediante el diálogo entre diarios íntimos, películas familiares y archivos televisivos, evoca sin tabúes la asignación, la alienación y la depresión, pero también la emancipación. Una película íntima y política conmovedora.

Con motivo del preestreno de la película «Les années Super 8» el 21 de junio de 2022 en el Forum des Images de París, Annie Ernaux y su hijo David Ernaux-Briot repasaron los entresijos de la realización de este documental (61 min) rodado conjuntamente a partir de archivos familiares. Una oportunidad para que quien unos meses más tarde recibiría el Premio Nobel de Literatura evocara los años decisivos de su vida. La película se estrenó en los cines en diciembre de 2022.

De origen brasileño, Beatriz Rodovalho defendió en 2018 una tesis dedicada a la reutilización de películas amateur a partir de la obra del cineasta húngaro Péter Forgács, autor, entre otras, de «La familia Bartos» (1988). Basándose en el reedición de películas familiares, analizó la migración de estas imágenes de un contexto privado a uno colectivo, político y artístico. En la actualidad, Beatriz Rodovalho imparte clases en el departamento de cine de la Universidad de Amiens y coordina, junto con Giuseppina Sapio, el grupo de investigación «Prácticas audiovisuales amateur» en el laboratorio de investigación Ircav de la Universidad París 3. Gracias a ellas, el campo de estudio abierto por el teórico Roger Odin se actualiza y amplía.

Cuando la escritura se enfrenta a la imagen documental...
A veces, la fricción se convierte en conflicto y, en lugar de abrir nuevas perspectivas, las dos narraciones entran en guerra. La fricción, que debía sacudir y mejorar, se vuelve estéril.
En lugar de superponer el texto a la imagen que lo inspiró, hay que colocarlos uno al lado del otro, a una ligera distancia, para que las miradas se crucen y se enriquezcan mutuamente. El rostro cobra vida en la imagen, las voces dan vida al texto. El mismo vals triste nos lleva por los meandros de la memoria y el sueño.

Relaciones franco-argelinas, barrios marginales, movilizaciones sociales... Desde hace casi cuarenta años, la sensible mirada de Dominique Cabrera es testigo de una historia en constante movimiento, en la que se entremezclan epopeyas colectivas y tragedias familiares. Desde largometrajes de ficción hasta documentales, pasando por ensayos personales o películas improvisadas, explora múltiples formas y ofrece una obra prolífica capaz de crear una memoria íntima con alcance universal.
Tanto en su diario filmado Demain et encore demain (1995) como en su novela familiar Grandir (Ô heureux jours) (2013), la cineasta se convierte en cronista de la vida cotidiana, captando y compartiendo sus momentos de alegría, duda y dolor. Con motivo de la retrospectiva que le dedica la Cinemateca Documental de la BPI del Centro Pompidou y de la publicación de la obra colectiva Dominique Cabrera. L’intime et le politique (2021, De l’Incidence Éditeur), la directora repasa su parte de cine autobiográfico.

Tras haber sido responsable de la Cinemateca Robert Lynen de la ciudad de París y presidenta de la Federación de Cinematecas y Archivos Cinematográficos de Francia, Béatrice de Pastre ocupa actualmente el cargo de directora adjunta del patrimonio cinematográfico y directora de colecciones del CNC en Bois d'Arcy. Aunque la proporción de películas denominadas «familiares» sigue siendo marginal en el CNC, estas permiten «documentar cosas bastante excepcionales» y, por ello, son objeto de una atención especial. Entre ellas se encuentran las películas del médico Jean Comandon y de la condesa Greffulhe, así como escenas inéditas de la retaguardia durante la Primera Guerra Mundial.

Cuando la escritura se codea con la imagen documental...
Una es del sur, la otra del norte. Una ha viajado, la otra no, salvo para ir de casa a la fábrica y viceversa. Sus pasos y sus historias se cruzan en una fábrica de calcetines, un accesorio de vestir injustamente menospreciado, que será la clave secreta de un camino salvador.

Entrevista conjunta con Juliette JUNG y Marie Cécile BOUGUET, documentalistas en CC&C.

No se nace mujer, se llega a serlo. Simone de Beauvoir puede proclamarlo, pero eso no nos dice cómo se llega a serlo...

Un DS flamante preside el patio junto a los garajes. Nos encontramos en el patio de la fábrica Depape, una fábrica textil situada en Santerre, al este del departamento de Somme, y, como en muchas familias industriales de la época, la casa familiar se encuentra junto a la fábrica...Un DS flamante preside el patio junto a los garajes. Nos encontramos en el patio de la fábrica Depape, una fábrica textil situada en Santerre, al este del departamento de Somme, y, como en muchas familias industriales de la época, la casa familiar se encuentra junto a la fábrica...

Este es Bruno, en el instituto Félix Faure de Beauvais, un adolescente lleno de promesas, pero eso no ha sido fácil. Françoise ha ayudado mucho a sus padres, aunque no sabemos muy bien si lo han entendido todo...

El caminante solitario puede encontrarse con la aventura... y a veces esta toma formas inesperadas. En un mercadillo en Oise, la mirada se ve atraída por un cuaderno y unas bobinas de película...

Con motivo del Día Internacional de los Derechos de la Mujer, Archipop presentó un programa de archivos cinematográficos amateurs compuesto por películas realizadas por mujeres cineastas, películas que representan a las mujeres en el trabajo y películas en las que la figura femenina es protagonista.